Beretta PX4 手枪硬表面建模全流程解析

引言

我叫 Javid Shukurlu，是一名来自阿塞拜疆的自学 3D 艺术家。

我踏入 3D 领域的起点是大学，当时的好奇心驱使我去建模载具和武器。毕业之后，我决定把这份热爱变成职业，过去四年一直在为游戏制作美术资产。

项目与目标

在本文中，我会分享一种从低模/中模几何快速生成高模的方法。但为什么我偏爱它而不是别的流程呢？在学习的过程中，我试过各种技术和管线，而每种工作流都有各自的优缺点。

有些艺术家已经转向 CAD 建模工具。CAD 非常强大，尤其在制作武器时。我自己也用 CAD 软件做过不少武器模型。

不过，我离开 CAD 的原因在于它对网格的自由度不足（尤其是有机部件）。对我而言，细分曲面（Sub-D）建模能带来更强的控制力和灵活性。

此外，当模型来自 CAD 软件时，清理它来制作低模往往是件既耗时又枯燥的事。

用这个方法，我们不必像细分曲面建模那样苛求完美拓扑，却仍能像 CAD 流程一样轻松地做出高模。

工具

• Autodesk Maya
• Blender
• Rizom UV
• Zbrush
• Marmoset Toolbag
• Substance Painter

参考与灵感

每当我开启一个新项目，都会聚焦三个关键点。第一，模型（无论武器还是道具）必须在视觉上足够吸睛、有趣。

第二，它得能挑战我的技术极限，逼自己进步。最后一点是差异化——永远试着找到市面上还没有的东西。

收集参考图是流程中至关重要的一环。千万别低估它的重要性，也别在没有攒够参考资料之前就匆匆上手。

体块搭建与建模

我以体块搭建（blockout）开启建模，这有助于确立准确的比例和整体形态。下一步就是制作中模。

在这个阶段，保持拓扑干净、规整很重要（不必像细分曲面建模那样追求完美拓扑），这会让后续制作高模轻松很多。

尽量避免 n 边形；在平整表面上，三角面通常是可以接受的。我是在做中模的同时完成这些步骤的，所以不会觉得是额外负担。

以下是我认为不错/可接受的中模拓扑示例。

确认中模准备就绪后，就可以开始为制作高模做准备了。别忘了把模型复制一份，因为之后我们还要用中模来生成低模。

我通常会把文件夹命名为「_mid」「_mid_high」「_low」和「_high」。我们已经处理过「mid」模型，现在该进入「mid_high」了——这是专门为制作高模准备的版本。

• 在 Maya 中打开 UV 编辑器，为模型创建基于相机的 UV（我以 PX4 Slide 为例）。

• 在 UV 编辑器中选中所有硬边，按 Shift + X 进行切割。
• 选中所有 UV 岛，按 Ctrl + U 展开（Unfold），再按 Ctrl + L 排布（Layout）。

• 将模型导出到 Blender（我的中模是在 Maya 里建的；如果你用 Blender 建模，则无需导出）。
• 在 Blender 中进入编辑模式，用 Shift + G（Select Similar → Sharpness）选中所有锐边。
• 按 Shift + E 为所有硬边/锐边添加褶皱（crease）。

• 添加 Subdivision Surface（细分曲面）修改器。仔细检查网格，确保没有瑕疵。若一切正常，应用修改器并将模型导出为 .fbx 文件。
• 将模型导入 ZBrush，进入 Polygroup 并选择 Auto Groups With UV。
• 按 Shift + F 切换 PolyFrame 模式，检查网格的 UV 岛是否分组正确。

进入 Geometry → Dynamesh，将分辨率提升到约 500 万至 800 万面。

• 接着进入 Deformation，使用 Polish By Features 和 Polish Crisp Edges（数值会因模型和面数而异）。注意不要破坏模型的主要形态。这一阶段，可以不用之前应用的「Auto Groups with UV」，改用「Polish by Features」即可。即便你已经拥有密集网格（500 万至 800 万面），它依然有效，但不一定能每次都得到理想的完美效果。只用「Polish by Features」的话，我们对模型边缘平滑度的控制力是不够的。

1. 进行 Decimate（减面）并将模型导出到 Maya（或 Blender）。
2. 在 Maya（或 Blender）中选中模型，对所有边进行平滑处理。

高模完成！

下面是用这套技法做过的其他项目。

现在该从中模制作低模了。做法很简单：移除之前添加的支撑边，然后合并顶点即可。整个过程快速直接。

大功告成。现在我们得到了干净、顺滑的高模和低模。

UV

UV 展开与排布我使用 RizomUV。我总是尽量让所有纹理集保持相同的纹理密度（texel density）。对于较长的武器，纹理密度有差异是可以接受的。（如果游戏是第三人称视角，应为更靠近玩家视野的部件提高纹理密度。）

对于看不到的部件，我们也可以降低纹理密度，从而腾出 UV 岛的空间。

烘焙

对我来说，Marmoset Toolbag 是烘焙的首选。以下是我烘焙时的设置。我的 Beretta PX4 带有可动部件，所以在环境光遮蔽（Ambient Occlusion）设置里我取消勾选了「Ignore Groups」。

纹理绘制

在 Substance Painter 里建场景之前，我总会先做一个炸开的模型版本并排摆放，这样能分部件进行纹理绘制。我一直追求让武器既真实，又不失视觉吸引力与艺术冲击力。

在这里，关键是在不牺牲武器真实感的前提下，加入属于自己的想象与创意。

以下是我的纹理绘制设置：

结语

在本文中，我想把我的个人技法分享给大家。希望你能找到至少一点有用的东西，应用到自己的工作流里。

请记住，我并不是在宣称这是制作游戏美术资产的最佳方式——它只是对我而言奏效的技法罢了。

感谢阅读！