枯萎树藤：植被环境资产雕刻与 UE5 展示全流程

引言

大家好，我是 Xiao Ming，目前常驻中国上海，从事植被相关项目的工作。

我喜欢利用业余时间做一些个人练习作品。

项目

概念艺术由 Zhu Weiwei 创作，以下是他的 ArtStation 主页：

https://www.artstation.com/zoowayway

我为这个练习作品选择的概念艺术如下所示。

概念艺术由 Zhu Weiwei 创作,描绘一棵历经岁月洗礼、充满力量感的古老树藤。

我对这幅概念艺术的第一印象，是一棵历经漫长岁月洗礼、充满力量感的古老树藤。

最突出的是覆盖其上的鲜活、充满生机的植被，与树干本身形成的对比。这个练习作品的目标，就是重现这种感觉。

工具

为了实现我的构想，我使用了以下软件：

• Maya —— 低模建模、UV 展开与模块化组装。
• ZBrush —— 高细节雕刻。
• Marmoset Toolbag —— 模型贴图烘焙。
• Substance 3D Painter —— 贴图绘制。
• SpeedTree —— 生成小树枝与灌木。
• Unreal Engine —— 最终构图与光照。

参考

首先，我会浏览大量相关参考资料，但不一定都保存下来。这一步只是让我对树藤可能的样子，以及它可能具备的特征和结构有一个大致的概念。

然后，我会带着更明确的目的回去，针对仍然不清楚的地方进行搜索。

树藤主体方向和缠绕方式的参考：

特写细节参考：

还有一些 3D 模型参考：

收集到足够的参考资料后，我对每个阶段应该呈现的样子有了清晰的想法，就可以开始正式制作了。

建模

由于概念艺术清晰且结构良好，我选择直接在 ZBrush 中使用 ZSpheres 搭建体块。

在雕刻的早期阶段，我会保持相对较低的面数，确保自己不会过早陷入细节。

在这个阶段，我更喜欢使用大幅笔触，并关闭数位笔的压力感应。

这样每一笔都能产生清晰的结构。将 Sculptris Pro 与 Smooth 笔刷结合使用，可以帮助我有效控制面数。以下是这个阶段使用的笔刷和设置。

使用 ZSpheres 直接搭建大体块,前期保持低面数以免过早陷入细节。

偏好大笔触并关闭数位笔压力感应,配合 Sculptris Pro 与 Smooth 笔刷控制面数。

这是我花费时间最多的阶段。在这个阶段，我只关注模型的剪影、流动感和结构层次。

如下面的示例所示，主树干分为前、中、后三层，次级和三级枝干需要穿梭在这三层之间，营造出重叠和深度的感觉。

主树干分前、中、后三层,次级与三级枝干穿梭其间,营造重叠与深度感。

我还精心塑造了负空间，注意正负形的关系，并管理好大小和形状的多样性。在这个案例中，概念艺术家已经替我们处理好了这些。我只需要保持原有设计，同时加入一点自己的想法。

精心塑造负空间,注意正负形对比与大小形态的多样性。

在塑造剪影的同时，我也同步完善了模型的内部结构。

这里有更多发挥创意的空间。参考之前收集的素材，我在下图绿色和红色标示的区域之间营造穿插效果——这强化了藤蔓的扭曲流动感，最终让模型显得更有立体感。

在绿色与红色区域间制造穿插效果,强化藤蔓的扭曲流动感与立体感。

需要记住的一个重要点是尺度感——如果没有人物作为参照，你还能看出这个模型有多大吗？

剪影和结构完成后，我开始添加细节。这也是提升模型整体完成度的方法。

在这个阶段，我非常注意细节的逻辑和分布——我倾向于把细节集中在结构转折处，以及我希望观者视线停留的地方。不要在整个表面铺满细节，这一点很重要。

细节集中在结构转折与视线停留处,避免铺满整个表面。

低模与烘焙

由于这是个人项目，我使用了 ZBrush 的自动减面（decimation）功能，节省了大量时间。

烘焙方面我用了 Marmoset Toolbag，它在处理 AO 和其他基础贴图方面表现很好。

贴图制作

我选择真实的扫描材质作为基础贴图，以确保能在 Substance 3D Painter 中达到理想的材质效果。

在这个阶段，我组合了多种树皮材质，不仅是为了打破平铺贴图的重复感，也是为了保证树皮各部分之间的过渡自然。

制作树藤贴图时，色彩贴图至关重要。这个阶段与传统的绘画颇为相似——在保持整体色调和明度一致的同时，将微妙的色彩变化隐藏在表面之下。

我偏爱的方法是先检查贴图的灰度版本是否有突兀的色调跳跃，一旦灰度效果良好，再引入丰富的色相变化。苔藓和其他附加图层会在树皮贴图定稿后叠加在上面。

先检查灰度版本无突兀色调跳跃,再引入丰富的色相变化。

SpeedTree —— 小树枝

在这里我大量使用了 Mesh Helper 功能，在需要添加树枝的位置放置虚拟骨骼。

这个项目在 SpeedTree 中需要的树枝数量相对较少。

主要目标只是确保新添加的小树枝不会破坏已经建立好的整体构图。

大量使用 Mesh Helper,在需要添加树枝的位置放置虚拟骨骼。

我还在 SpeedTree 中制作了一些草丛和小灌木。

至此，建模工作全部完成，所有必要的资产都已创建。最后一步是把所有东西整合到 UE5 中。

Unreal Engine 渲染

由于这是资产展示，在渲染方面我还有很多要学习的地方——我很乐意在这方面与大家交流想法。

在这个阶段，我需要还原概念艺术中生机勃勃的植被，所以添加了苔藓、树叶和其他元素。这些也有助于遮盖建模阶段难以处理的模型区域。

天空方面，我使用了 Epic 商城的 UltraDynamicSky 资产，确保背景不会显得太平淡。

使用 Epic 商城的 UltraDynamicSky 资产,避免背景过于平淡。

体积青苔很难仅靠贴图来表现，所以我结合网格和卡片来模拟苔藓蓬松的外观。

体积青苔难以仅靠贴图表现,用网格与卡片组合模拟蓬松外观。

雾气效果我使用了 Epic 商城的 EasyFog 资产。

剩下的就是摆放较小的植被元素，挑选一个喜欢的角度，然后渲染出最终截图。

结语

这个练习作品的重点是高模雕刻，以及对如何在 Unreal Engine 中展示模型有一个初步的了解。

我还有很多东西要学，希望未来能不断进步，分享更多有用的内容。希望这篇文章对你有所帮助，感谢阅读。