引言
嘿！我是 Harry Berglund，一名在游戏行业做道具与环境美术的 3D 艺术家。
在接触 3D 和游戏美术之前，我曾做过影视与内容制作相关的工作，后来彻底爱上了游戏美术这一行。
自这场一见钟情之后，我进入了瑞典斯德哥尔摩的 The Game Assembly 学习，随后在 EB Studio 工作了 8 个月，如今做起了自由职业。
内容目录
项目目标
铁铲——小巧又简单，却留出了极大的表达空间。它的材质区分清晰，同时又有余地做细腻、深入的细节。木头的损伤与弯曲、金属的缺口与锈蚀，都是你挥洒创意的绝佳画布。
这把铁铲是我正在制作的一艘大船上的一个小道具。整个项目的灵感，来源于 Twitter 上 Katoya01 制作的一个模型。
这个项目是我在实习快结束时启动的。当时我想优先做项目中这些零碎的小部件，好展示我在 AAA 游戏项目里学到的东西。
我的思路是从船上挂着的那些小道具入手，把大项目拆成一口一口能吃下的小块。简而言之：铁铲要做简单，但品质要过硬。
这里要特别感谢我的导师 Gustav Larsson，感谢他的指导，也感谢他一直督促我把这个项目的贴图质量往上提。
使用工具
这个项目用到的软件是 Blender、Zbrush、Substance Painter 和 Unreal Engine。
体块搭建与建模
动手之前，只要这个东西在现实里真实存在，我总会先去研究它一番。如果是科幻或奇幻类的道具，我也会尽量找现实中的对应物。关键是要备好清晰的材质参考，弄清楚材质到底是怎么运作的。
它会不会腐蚀？受损后有什么特性？物体或材质会如何积累磨损？
在项目开始之前，我会尽量先想清楚这些问题。
我习惯在 Blender 里建模，并先做起始的体块搭建（blockout）。由于这是个相当直白的模型，我最开始主要想确认比例，并看看船上到底想要一把什么样的铲子。
我最终选定了一把偏短的铲子，灵感来自出行时会带在身边的那种。最主要的参考是一把芬兰军用步兵铲。
虽说这是个挺简单的道具，但我建模时的思路跟做复杂得多物件时完全一致：先从塑造轮廓（silhouette）开始。
基本形状定下来之后，我就会开始细化体块。我用细分建模（sub-d modeling）做出一个中间态，它既能送进 ZBrush 里雕出高模（high poly），也能直接拿来生成低模（low poly）。
雕刻
雕木头时，我用的是 Dmytro「MykhailykArt」Mykhailyk 在他木雕教程里教的那套方法。强烈建议大家去学学这些技巧，它们上手很容易。
在 Dmytro 教程的基础上，我额外会加的一招是：变形 > 对比度（deformation > contrast）这个工具，对营造粗糙的木材质感特别有帮助。
只是要注意别用过头，否则会导致几何体互相穿插，给烘焙（bake）带来麻烦。
在这层基础雕刻之上，我会用木纹 alpha 来增加细节，强化高模上的木质纹理。这一步很关键，因为我想尽可能多地保留细节，方便之后烘焙下来。
展 UV 与烘焙
这个模型基本都是平面和圆柱，所以展 UV 阶段没太多花样。这里我把金属部分塞进一张 UV，再让木头的纹理密度（texel density）和金属保持一致。
我会尽量把钉帽、手柄外壳这类小细节做堆叠和镜像复用。
烘焙是在 Substance Painter 里完成的，除 AO 之外全部采用炸开烘焙（exploded bake）；AO 我单独把网格合在一起烘焙。
纹理绘制
对所有项目来说，第一步都是尽早把资产丢进渲染环境里。我建议先用 Substance Painter 的智能材质（smart materials）把贴图「打个体块」，再导出到你的渲染引擎里看效果。
我会根据项目不同，在 Unreal Engine 或 Marmoset Toolbag 之间选一个。不同软件出的效果不一样，所以最好能在最终的呈现环境里看贴图，也顺便琢磨一下可能的渲染角度。
我在这个阶段就抓到过不少之前漏掉的问题。这时候修起来很容易，可要是拖到后面，就很可能会变成让人头疼的大麻烦。
等真正开始做贴图时，我会把智能材质删掉，但它们是个很好的起点，能让我们快速看清方向。在更复杂的道具上，这还有助于按材质把部件拆分开来。
如果资产是依据概念图做的，原本设想为塑料的部件，换成别的材质说不定效果更好。
制作智能材质
我一直很喜欢做锈蚀的贴图。锈迹的每一层都有很多”戏”，它是一种非常有机的反应，能和这些硬表面（hard surface）部件自然融为一体。
为了做出铲子上的锈，我通过锚点（anchor points）做了一个智能材质。这样我就能在生锈区域涂抹，并带上锈迹晕染应有的渐变。
虽说生成器（generators）能让你接近理想效果，但我总会再手动绘制，拿到自己想要的确切结果。大胆尝试没问题，但要小心图层（layer）膨胀，尽量把每个图层的作用榨干。
渲染
渲染时，我一般用三点布光，但也不排斥加几盏小聚光灯来补高光。在 UE 里，我更习惯用电影渲染队列（movie render queue），导出 .EXR 文件。
这类只把资产单独亮出来的渲染，背景我会在后期里加。
我用的是延迟渲染（deferred rendering），抗锯齿（anti-aliasing）的空间采样数设为 512，时间采样数设为 1。
游戏内覆盖（in-game overrides）这块，我用默认设置，这样能避免 UE 对资产做 LOD 时出问题。
这是两张特写渲染的副本，纯粹是我在后期里玩玩。别怕在构图和造型上折腾。如果资产本身很普通，那就更得想办法做出点不一样、加点料。
我加效果的习惯动作是：先给画面加一点噪点，最后再锐化一下，让整体更”跳”出来。
成果与心得
我对这个结果非常满意，也很自豪自己在贴图方面超过了以往的个人作品。我觉得要留住这些成就感——记住自己已经走了多远，这事很重要。
尤其是当你开始拆解自己的作品、琢磨下次还能怎么提升的时候。
开启下一个项目时，我会把想改进的地方记下来；但别忘了，我之所以能看到下一座山头，是因为刚爬上了脚下这座。
感谢阅读，希望我的文章既有干货又有意思。
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