简介
你好，亲爱的朋友们。我叫 Lyubov Vasilyeva（柳博芙·瓦西里耶娃），是 Mundfish 的一名武器艺术家。
我进入游戏行业大约三年，已经参与过《Escape from Tarkov》（逃离塔科夫）和《Call of Duty》（使命召唤）等项目。
目录
项目目标
我一直在更有趣的物体上探索纹理绘制，同时也想给自己的作品加入一些创意巧思。我决定挑选几把有意思的武器，再为它们搭配一些特别的元素。
我非常喜欢这把写实的 GM-94 榴弹发射器，于是决定为它加入一些不常见、却又相当写实的细节元素。
接下来，我会讲讲制作这个 GM-94 概念设计中最有意思的几个阶段，并分享创作过程中最出彩、最有趣的瞬间，希望对你有所帮助。
原版武器本身已经非常惊艳。不过，我还是尝试了多次，想设计出有趣的枪托和护木。
以下是我做的一些设计参考与调研。
在花了一番功夫做设计迭代之后，我在 Zbrush 里建出了自己可以直接打磨的模型。我最近刚开始用 Plasticity，可以说它现在是我最爱的软件，能让我做出不可思议的东西。
我建议每一位想做新项目的艺术家都去学习 CAD 软件，因为它们才是未来。（你可以相信我——我曾参与一个超过 10 年的老项目，那边往往只认可多边形建模。
但后来，当我进入采用更现代化 CAD 流程的公司，我才意识到它对量产工作有多么轻松、高效。）
高模（High Poly）
我终于开始雕刻高模了。这是最有意思的阶段之一。我特意选了一个能加焊缝的设计，因为焊缝看上去总是很酷、很有立体感。
要记住一点：想让焊缝看起来立体，你需要用一层很薄的衬底。
另外，焊缝一定要有变化。我总是把几种不同类型的焊缝组合在一起，效果非常出彩！
这就是我做出好几个成品模型版本的方式，随时都能用到工作里（其实也不会啦，因为我永远不会有那么多时间）。
低模与烘焙
有一件事对焊缝烘焙成功至关重要。
如果你不打算省面数、纯粹是为了作品集做项目，我建议始终用几何体把大焊缝直接嵌进去。
这样能在特写渲染里呈现出真实感。我加快流程的小窍门就是直接用 DECIMATE（减面）工具，把这块网格连到对应的低模几何体上。
当焊缝从一块几何体过渡到另一块时，视觉效果也酷得不可思议。我特别喜欢这种细节，强烈推荐。
如果经常这样用，画面会显得很特别，并立刻增添真实感。
说点无聊的数据——我的低模由 8.9 万三角面、4 套 UV 组成。
纹理绘制
首先，我想给木纹做一张漂亮的柔和遮罩。我在 ZBrush 里制作，这样能很方便地自定义。记得参考现实中胶合板的真实样子。
我喜欢把各层稍微夸张一点，好让底层纹理渲染得更漂亮。但最重要的是要检查是否真实！对我来说，做纤维木质是最具挑战性的部分之一。
我一定会在 Substance 3D Painter 里用各种模板来细化这张遮罩，做出更生动的边缘与细节。
我喜欢为纹理绘制的几个阶段分别找参考——先收集基础材质参考，再单独搜集一些不常见破损和特殊元素的图例。
做某个特定物体时，我常常会用其他物品的参考图。
务必注意纤维朝不同方向延展的方式。同时，微纤维之间要保持柔和的过渡重叠。我的基础纤维材质是用几张各向异性（Anisotropic）贴图做出来的。
我还会加入色彩变化，并且不介意混入照片纹理，好让基础填充层的变化尽可能丰富。
制作贴纸与 3D 贴花（decal）时，我会特别关注高度（height）和法线（normal）通道。它们能营造出真实的体积感。我喜欢先处理反照率（albedo）通道，再去玩高度通道。
HIGHPASS（高通）滤镜总能帮上忙，做出写实的轮廓。
比如做橡胶绷带时，我琢磨着把枪的序列号用胶带贴在下面。这样一来，通过高度通道做出凸起效果就会非常酷。
这立刻为与物体之间的互动增添了难以置信的真实感与故事感。
接下来、也是我始终牢记的最重要一点，就是反照率（albedo）通道上的渐变。我非常注重让 albedo 贴图看起来鲜活、有立体感。
Albedo 是最重要的贴图，能让你的项目看起来尽可能真实。
注意粗糙度（roughness）和 albedo 贴图是怎样强调几何体体积的。
在凹槽和几何体交接的地方，我总会加更多哑光质感，这样立刻能看出你的作品饱经风霜。
这里有一个有趣的例子，讲我怎样在橡胶材质上做裂纹和破损。
我最喜欢亲手绘制那些最有意思的大遮罩，这能让你的项目和别人区分开来——很多人的项目都在用基础模板和生成器。
我喜欢大面积的破损和磨损。别再怕动手画了。
我又回到了最喜欢的部分——折腾高度（height）贴图。
我总会在铣削纹和雕刻之间做出对比——凑近看非常有意思。
看看我做出来的 albedo 和粗糙度通道，多么不均匀、充满噪点。我喜欢在斑点之间营造对比与柔和的过渡。我钟爱「大—中—小」（LARGE-MEDIUM-SMALL）法则。
我总是先为底层做一层极细的噪点，再加高度细节——铣削、破损、焊缝等等。
然后用渐变和斑点打散大块细节，这样材质就不会像一整片纯色填充。
渲染
我基本用 Marmoset Toolbag 走标准流程渲染。我喜欢它快速的渲染设置。我总是把布光方案搭配基础 HDR 一起搭好。
我一贯遵循的最爱法则：主体背后打一盏小聚光灯，从顶角打一盏聚光灯，再加一道明亮的光束。
设置比较写实的透视畸变也很重要。我很少用超过 20 的数值，因为我不喜欢强烈的透视畸变——除了极少数情况，那样看起来不真实。
做写实渲染时，我特别喜欢 BMS 这几款超酷的手部和人偶模型。
https://www.bigmediumsmall.com/specialops
结语
非常感谢你读到这里。真心希望你能从中获得一些有趣的启发。让我第三次有机会把项目分享给大家。
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