中国灯笼店项目目标
该项目的目标是创建一个受中国文化启发的小型风格化手绘微缩景观，同时融入一些真实参考和丰富的想象力（如熊猫入侵元素）。我决定选取灯笼这一标志性元素，想象一家古老小店会是什么样子。建筑及道具需能讲述故事、体现特定文化，并从一开始就具有高度辨识度。在这个项目中，我受到了《阿尔比恩Online》游戏中建筑风格的启发，力求实现同样歪斜、紧凑且扎实的外观。
工作流程
概念阶段
首先，我收集了来自实景照片和其他艺术家作品的参考素材，然后用PureRef创建了一个包含所有这些图像的视觉板，并在工作过程中始终将其置于视线范围内。这样可以防止自己长时间陷入细节之中而忘记实际创作目标。在构思阶段，我会寻找想要纳入作品中的特色元素。选择恰当的元素远比试图将脑海中所有想法都塞进场景中来得重要。当（几乎）一切明了后，我开始绘制粗略布局草图，始终牢记已决定加入场景的内容，并为其留出空间。
布局草图
确定最喜欢的构思后，我开始将其转化为3D模型。要让布局草图传达出与原构思相同的感受，这需要时间。因此，我总是从基础形状开始，尽量保持低多边形，主要使用立方体。通过摆放这些形状，有助于确定物体位置，同时我喜欢对其进行一定程度的风格化处理，通过夸大尺寸和方向来增强效果。但有时，当我难以找到合适的形状时，会选择先创建更写实的布局草图，最后再调整所有模型。
最初的布局草图通常只是一个起点，在工作流程中，我会根据需要对其进行大量改动。例如，我开始考虑模型的流动感。我不满意岩石没有引导视线走向商店入口。此外，从俯视角度看模型时，我发现形状过于线性，于是添加岩石打破地面线条的连贯性，调整某些方向和尺寸以形成对比，使整体看起来不那么单调。
建模阶段
我追求一种歪斜且饱满的风格，所以建筑需要显得厚重稳固，同时又不失可爱。此时，我尽可能避免使用直线和细碎细节。正是这种变形赋予了歪斜与坚实的感觉。我大胆且明显地调整形状，同时为了避免复杂线条，保持整体简洁以提高可读性。特别是在关注由不同部分的方向和交界处产生的对比时，我会寻找一种跟随与打破流动感之间的平衡。对我来说，另一个重要的是大、中、小形状之间的关系。首先，我力求模型中具备不同的比例，然后在构图中平衡它们，以达到良好的视觉均衡。
对于道具，我选择了能够清晰传达其功能和特性的元素。我挑选了几件与中国及灯笼店形象紧密相关的简单物品。我还设计了店铺一角，店主在那里用木材、纸张、颜料等材料制作新灯笼。我没有用太多多边形去建模这些道具，更倾向于保持极简外观，只调整和变形少数顶点。如果需要创建细节（如破旧歪斜的木板），我会将这些细节做得很大且明显，但仍保持简洁，不致于在整个网格中四处散落。
纹理制作流程
本项目的纹理制作流程与我通常的做法有所不同。以往我会先进行展UV、创建UV集并在此基础上绘制纹理，但这次我面临的挑战是先创建纹理，同时考虑到所需的不同材质及其所需的空间。因此，我从规划纹理开始，用基本色块定位所有不同材质，同时预留额外空间供后续可能使用。接着对模型进行展UV，并将UV放置到正确的位置。
添加渐变
确定配色方案后，我习惯先添加基本的渐变。我会观察形状的位置、朝向及其周围环境，然后决定采用何种渐变类型（如从暗到亮、中心较亮等）。在制作渐变时，我不仅使用深色和浅色，还会添加色调变化，通常阴影部分偏冷，光照部分偏暖。
绘制纹理细节
根据所选材质，我开始通过添加纹理质感覆盖渐变的柔和效果。我会使用纹理画笔从先前创建的渐变中取色，然后集中精力模仿所要表现的材质最显著特征。绘制细节时，我始终通过选取已有颜色并调整亮度和色调来选择颜色。色调的变化使模型看起来更具活力。但需要注意的是，过度使用可能导致纹理显得杂乱无章，不够统一。我尽量避免绘制过多细节，尤其是在大型项目中，我们不会对每个对象进行放大观察，此时主要强调边缘高光、描绘光照信息以及在墙壁、木材、岩石等处添加磨损部分。
材质与灯光
在这个项目中，我没有使用任何特殊材质或灯光。所有材质均为标准材质，仅使用漫反射贴图作为基色，设置镜面反射强度为0。许多UV堆叠在纹理的不同部分上，我会移动它们以增加独特性。对于带有透明度和自发光的对象，我为它们创建了单独的UV集，并分别制作了对应的贴图。
在灯光方面，我也仅使用了几种基础灯光，因为大部分光照效果是由纹理中绘制的明暗区域产生的。我喜欢思考光线可能照射到表面的位置以及阴影可能出现的地方。我会在物体相互交界处绘制一些环境光遮蔽，并将高光赋予那些被（假设的）光源照亮的部分。
挑战与解决方案
本项目的主要挑战在于创建一系列能够和谐融入同一场景的模型，营造统一感，同时保持高可读性。我希望场景既紧凑又舒适，还要有环绕建筑物的元素。概念阶段的工作对我帮助极大。我已经明确了想要包含的道具，并从一开始就为它们留出了空间。我认为这一步在工作流程中至关重要。另一项对我帮助很大的做法是对布局草图进行色彩重绘，这既有助于规划物体位置、调整物体方向和尺寸，也有助于后续的绘制过程。给场景中的众多物品上色是一项艰巨任务，尤其是如果没有遵循的色彩方案，而是随意赋予各不相干的颜色时。因此，我会在布局草图上进行色彩重绘，努力为大型或主要物体找到统一的色彩方案，确保整体视觉效果协调一致，并使用主色的变体来处理其他部分。
独特性
我通过为场景找寻故事来增添其独特性。我认为这样做能赋予所见之物特别的个性和身份，使场景更具吸引力。在这个案例中，店主外出时，熊猫们接管了店铺，拿走灯笼，啃食竹子。我想要一个非常可爱的情景，这也是我选择熊猫的原因。
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