引言
大家好！我是来自乌克兰的3D环境艺术家Alex，专注于自然环境创作。我的3D之旅始于一项爱好，因为我非常热爱自然，也喜欢画风景。随着时间推移，这逐渐变成了一项职业。自那以后，我参与了多款游戏的制作，通常采用写实艺术风格，或受到德国浪漫主义学派以及希什金（Shishikin）等艺术家影响的风格。
由于我对写实风格略感疲惫，我决定启动一个更具表现力和个人风格的个人项目。《温暖的最后时光》是该系列的第一件作品。让我们来深入解析一下。
《温暖的最后时光》
这个场景的主要灵感来自大卫·门辛的这幅画作——充满丰富、生动的色彩，富有表现力的画笔和刮刀笔触，以及强烈的视觉重点。这真是一件美丽的艺术品！我知道要在3D中重现它是一项挑战，需要同时实现柔和与粗犷的视觉效果。我也从《双城之战》和《极乐迪斯科》中汲取了灵感，但主要体现在天空部分，因为我仍在为下一件作品设计建筑元素，它们将共享相同的艺术方向。
植被 | 纹理
由于这是一个纯自然场景，植被扮演着至关重要的角色，尤其是树木，它们在构图中起到了支柱作用。
我希望树木看起来具有风格化和绘画感，同时保留真实事物的基本细节。我构建了一个多层材质，使用宽大的笔触来定义颜色渐变、树节和皮孔，而不会引入过多的视觉噪点。
其核心是一张简单的噪波贴图，用于定义基础形状。在此之上叠加了细微的树皮细节提示，并通过大量“斜率模糊”（slope blur）进行混合。下图显示了基础树皮层，之后在引擎中通过颜色宏（color macro）增强，呈现出一些大胆的色彩，同时在树干底部附近添加了更暗、更显陈旧的树皮变体。
对于树叶，我保持了极简：全部基于一张纹理。我通过调整斜率模糊和色阶，输入画笔笔触和粗糙的树叶形状，挑选出最满意的部分放入簇状纹理中。其余所有色彩工作都在虚幻引擎（Unreal Engine）内部完成。
然而，草地需要更多的数据来驱动其材质，以实现形状和颜色上的视觉多样性，并与地形更好地融合。因此，每张草地纹理包含2-3个图层：透明度、地面渐变和颜色变化。这些图层之后通过引擎内的材质参数进行控制。图层本身是在Adobe Fresco中手绘完成，然后在Adobe Substance 3D中进行处理和组合。
对于冷杉树，我创建了一张手绘纹理：一张锯齿状、块状的透明度贴图，以及一张用于表现枯死、成熟和幼嫩树枝的多彩混乱贴图——全部使用Adobe Fresco中的简单方形油画笔绘制。树干材质的制作方式与白桦树类似，使用Adobe Substance 3D完成。
植被 | 建模与设置
我在建模树木时采用了与写实工作流相同的方法——注重细节，关注枯枝、剥落的树皮以及靠近树干底部的小树枝，但避免引入过多噪点。树叶——以笔触形式风格化呈现——主要通过程序化方式放置：大笔触位于树枝基部，小笔触则稍远一些。我还添加了一层悬浮在空中的树叶，与主体分离，略微打破整体轮廓。为了更精致的效果，我手动修剪了部分下层树枝的树叶。
为了让树冠更蓬松，我在Blender中为每棵阔叶树的树冠周围创建了一个“团状”外壳（blobby shell），用于向树叶投射法线。最后，我设置了环境光遮蔽（AO）并将其烘焙到顶点颜色中，之后在UE材质中使用，乘以块状噪波，驱动从亮黄色到橙色的渐变，并影响次表面散射设置。
所有自定义草地均在SpeedTree中组装。其中一些的着色过程由UE地形图层信息驱动。
岩石
岩石本质上是一些在Houdini中应用了沃利细胞噪波（Worley Cellular noise）的球体。我在Substance 3D Painter中为它们绘制了一些遮罩，以便之后在引擎中驱动颜色。
天空、光照与后期处理
光照设置相当简单——仅使用了一盏定向光。
为了让天空更具视觉吸引力，我使用了一张平移的烟雾天空纹理，结合手绘的彩色云朵和类似笔触的雾气，全部以卡片（billboard）形式呈现。这种方法在风格上将所有元素统一起来。
在后期处理方面，我略微提升了饱和度和对比度，调整了色调映射器（tone mapper）的斜率、趾部和肩部，进行了微妙的色彩校正，并在阴影中添加了一些颗粒感。结合轻微的泛光（bloom）和增加的雾气密度，我引入了一种轻微的色彩增强效果，并使用风格化的雾气后期处理材质，以实现更具表现力的氛围。
结语
这个项目对我来说是一次实验，也是一次令人耳目一新的转变——摆脱严格的写实主义，表达更具表现力和独特性的东西，一种全新的尝试。我从中收获颇多，现在已经开始创作该系列的下一件作品，目标是将这种风格推向更远。
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